在平时要注意避免阳光暴晒，更不能放在离火源比较近的地方，以免出现干裂的现象，还要避免放在阴暗潮湿的环境里，否则表面长期潮湿后容易出现发霉的现象，也不要让其接触洗洁精、洗衣液、香皂等化学制品。
在保养崖柏根雕的时候，在平时要注意避免阳光暴晒，更不能放在离火源比较近的地方，否则容易造成内部水分缺失而出现干裂的现象，表面的颜色也会逐渐褪色，可将其放在阴凉避风处单独保存即可。
由于崖柏比较珍贵，在平时不可将其放在阴暗潮湿的环境里，否则表面长期潮湿后容易出现发霉的现象，严重的话还可能产生异味，这样就会大大影响根雕的价值，应放在阴凉干燥的避风处，必要的话可以进行密封处理。
如果表面很脏的情况下，尽量不要让其接触洗洁精、洗衣液、香皂等化学制品，否是时间长了容易产生腐蚀作用，从而引起根雕表层受损，可在平时多用干净的棉布擦拭，以维持原有的光泽。
1.谁知道根雕的知识简介
要正确欣赏一件艺术品，欣赏者也要有一定的艺术修养，艺术感悟力，有一定的美学知识，根的妙在于似于不似之间，只有善于观察、善于发现才能从形里找出他的神韵，找出他的奇、特、怪、妙之处，只有充分发挥自己的想象力，才能领略创作者创作的意图，甚至可以突破作者的思路，找出更深刻的内涵。
同时根艺与其他类艺术相比，又有一些自己的特性，其中最特出的一点是自然性。其他类艺术大都是艺术家们主观创作而成的，而根雕的艺术则是根据原材料的自然形态，因势造形、因才施艺“七分天成，三分人工”制作而成，集中体现了他的自然美，而且由其自然性又导出了他的唯一性，大多数艺术品经过高手仿制达到乱真的地步，而根艺品是大自然“鬼斧神工”力量中的体现，是人难以仿制的，可以说每一件根艺品在世上都是唯一的，所以他的收藏价值在此可见一斑。
根雕艺术在中国的发展可谓是源远流长。早在原始社会时期，人们就已经会雕刻木像做装饰品。
在1982年河北省荆州地区博物馆清理马山一号楚墓时发现了我国战国时期的根雕艺术作品《辟邪》。据国家文物部门考证，该文物制作于战国晚期，约在公元前340年到公元前270年之间，距今2300年。
其形为虎头、龙身、兔尾的四足怪兽，极富动势神韵，色彩古雅朴实。到了隋唐时期，根艺发展已趋于繁荣。
《李泌传》里有李泌用天然树根制作"龙形爪"献给皇帝的记载。清时时期的根艺作品《玉玲珑麒麟》、《凤凰》等作品更是在上海豫圆陈列至今。
这些作品"三分人工，七分天成"，把根艺作品的神韵表现得淋漓尽致。 党的十一届三中全会以来，国家振兴，经济繁荣，根艺事业也蓬勃发展。
1983年《根的艺术》纪录片拍摄后，1985年在中国美术馆举办了"中国根的艺术联展"，并成立了中国工艺美术学会根艺研究会，使中国根艺美术走上了正规化、学术化的发展道路。1994年9月经国家民政部批准，由二级学会晋升为中国文联所属的一级学会----中国根艺美术学会。
而且已在全国各地发展了四十多个根艺团体。福建、浙江、安徽、江苏等省的根雕艺术厂家不断增加，根艺生产形成了一定的规模，根艺创作水平更是达到一个新的水平。
并且，它以其独具匠心、妙趣天成的艺术感染力，受到越来越多人的青睐。
2.根雕方面的资料
一、采集根材。根雕贵在自然，好的根材并不是随处可见。山崖，山林，河畔甚至老百姓的柴堆，都是有一定天然造型的原料。
二、去皮清污。去皮的方法有两种：鲜剥法和浸泡法。鲜剥法是将树根用水洗净后露天放置2-3天，让根部水分蒸发一些，然后用刀从断口处撬起剥除树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干枯根料，其方法是将根料浸入水中数天，直至可剥除为止。小心不要损伤根材和破坏纹理。
三、构思造型。先不要急于动手雕刻，应根据生活经验，仔细琢磨，观察其造型。
四、雕刻成型。构思好后，就可动手加工，裁截掉多余的根须，断面用火浇加工成自然洞穴，凸面加工成瘤状，达到自然美的效果。要以抽象、夸张、朦胧的形象体现树根的天然形象。有些根料残缺不全时，可选用同一质地的根料进行拼接，手法要精巧，不要留痕迹。
五、打磨。用粗砂布将根料打磨一遍，将伤口痕迹磨平，再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。用砂布打磨时用力要均匀，避免破坏它原有的色泽和纹理。
六、上色。上色的原料是清漆，反复在根材上涂3遍即可，实用根雕工艺品如花盆架、电视架等，可上调和漆，使其古色古香。最后一段工序是命名。好的根雕作品配上好的名字，可为其增值不少。
3.怎样做根雕/
一般说来进行木雕创作的工具，如锯、木锉、凿子、刻刀、扁铲、斧头、木钻、木锤、刨子等，都可以用来进行根雕创作。
除此之外还需要剪刀（剪枝用的剪刀）、刀子、毛刷、砂纸（布）、粗细布、棉纱、绳 子等基本用具。 特殊加工时，如火烤、蒸煮、防虫处理时还需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一 定另备。
用以根雕制作的材料，主要是根材。除此之外，还有些辅助材料，如胶（水胶、乳胶）、石蜡、漆（清漆、生漆、漆片）等。
需要着色时，还要准备所需的颜料。根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法反映现实生活的一种创作方法。
具体地说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其形态、纹理、节疤、凹凸、曲张、窟窿、等然殊姿异态，进行虚实结合的大胆设想。
以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。明确创作思想，大胆地想象，对根世创作是至关重要。
根雕的制作应强调“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，创作什么题材，必须遵守这个原则。 在雕琢为辅，使雕磨过的部分和根形态尽量融为一全，不露雕琢的痕迹。
根雕作品是供人们欣赏或使用的艺术品，一旦开裂或被虫蛀，便会影响它的欣赏价值和使用价值。因此，根材的防裂、防虫的处理就来得十分重要。
防晒处；自然干燥去、蒸煮法、烘干法、浸泡法。 在防裂蒸煮时加上适当的漂白粉、六六粉等，可将里面的虫菌杀死。
用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。干剥：氢放在水中浸泡几个小时，使表皮变软，然后再用以上工具肃，比较省时、省力。
许多根艺家都用自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不心拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。
剔朽，主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。
4.崖柏根雕有哪些保养常识
1、防止崖柏根雕作品阳光下直接照射更忌阳光长期照射，过强的光照会使作品颜色褪化，甚至出现材质开裂等现象。
2、防止崖柏根雕作品放置在极潮湿或者极干燥的室内——在很潮湿的环境里，部分木雕工艺品就会长“毛”。太干燥的环境，木雕工艺品有的可能会部分出现开裂的现象。
崖柏根雕作品一般不宜水洗，更忌水中浸泡，注意空气流通。 3、防止化学物质腐蚀性的东西接触崖柏根雕作品，以免发生化学反应，引起根雕表面保护膜毁坏或起壳等现象。
4、在室内摆放的位置应远离门口、窗口、风口等空气流动较强的部位，更不要受到阳光强烈直射。 不宜放置于明火、火墙、火炕、火炉的附近。
冬季不要摆放在暖气附近，切忌室内温度过高。 5、要保持表面清洁。
因其完全暴露在外，易沾灰尘，尤其是雕刻部分，更易积灰，而灰尘中带有种种氧化物及杂物，要及时将它清除掉，否则就会造成工艺品表面受腐蚀。 6、日常可用含蜡质的或含油脂（如核桃仁油）的纯棉毛巾揩擦。
建议半年打一次蜡，然后再用干棉布去油抛光。注意不宜用带水的毛巾擦拭，这样会使根雕工艺品过于潮湿，反而达不到预期的效果，还会伤害到根雕作品。
7、避免创伤。在收藏中要尽量避免撞击与碰击，尤其是金属器具的碰撞。
特别是透雕部位，应该要重点保护。 。
5.什么叫根雕呢,怎样入门呢
根雕，是以树根（包括树身、树瘤、竹根等）的自生形态及畸变形态为艺术创作对象，通过构思立意、艺术加工及工艺处理，创作出人物、动物、器物等艺术形象作品。
根雕艺术是发现自然美而又显示创造性加工的造型艺术，所谓“三分人工，七分天成”，就是说在根雕创作中，大部分应利用根材的天然形态来表现艺术形象，少部分进行人工处理修饰，因此，根雕又被称为“根的艺术”或“根艺”。历史 根据考古发现，我们的祖先不仅采用木、玉、骨、石以及贝壳等物制作装饰品，同时也采用树根或竹根制作装饰品。
1982年，从湖北江陵马山一号楚墓出土了战国时代的根雕作品“辟邪”，作为镇墓兽的这件根雕作品，虎头龙身，四足雕有蛇、雀、蛙、蝉等纹样，富有动势，显示出两千三百多年前我国古代根雕艺术品已达到了自然形态和人工雕琢巧妙结合的水平。西汉时期，孔子的后裔曾利用楷木自然弯曲的形态制作拐杖。
南北朝时期，已出现了不少利用树根制作的杖头、笔筒、佛柄、抓背、烟斗等实用品和家具。隋、唐以后，根雕不仅在民间普遍流传，同时也得到皇室贵族的青睐，据《新唐书·李泌传》记载：“泌尝取松樛枝以隐背，名曰‘养和’，后得如龙形者，因以献帝，四方争效之。”
说的是唐时邺官李泌采用天然树根，制作龙形抓背献给皇帝一事。韩愈在《题木居士》中有“火透波穿不计春，根如头面干如身。
偶然题作木居士，便有无穷求福人”的诗句。诗中的“木居士”，就是一件被视作“神佛”形象的根艺作品。
宋、元时期，根的艺术不仅在宫廷和民间流行发展，同时还出现在石窟、庙宇之中。在我国的一些石窟和庙宇内，至今仍然保存着根雕的佛像，这些树根雕刻的佛像，可与泥塑、石雕的媲美。
四十多年前被毁的苏州饮马桥堍关帝庙内的关帝像，就是用树干带根雕成的。 明清两代，根雕技艺已趋成熟。
明代有以竹根雕著称的濮仲谦为代表的金陵派和以朱鹤为代表的嘉定派。根艺家们不仅利用木、竹根创作出供人欣赏的摆设，而且还雕刻具有实用价值的家具及其他实用品。
从明代苏州画家仇英绘制的《金古图》、《桃李园图》、《赚兰亭》等画中，可观赏到画家细致描绘的树根太师椅、树根拐杖等多种根雕艺术品。明代谢肇淛著的《五杂俎》中记载：“吴中以枯木根作禅椅，盖本于此。”
这证明吴地当时根艺制作的水平已达到了相当的高度。 苏州博物馆内藏有清代早期的黄杨花几、笔筒，是巧妙利用天然树根形态创造的根雕作品。
上世纪50年代初，苏州文管会曾收集到数堂树根家具，其中一堂树根椅是明末四公子冒辟疆的遗物。苏州昆曲专家顾笃璜先生家藏有一件“郎榆花瓶”，也是明代遗存的根雕精品。
由此可见，根雕艺术在苏州历来受到人们的珍爱。 民国时期，根艺制作和生产日渐衰落，许多艺人改行或转业，根雕技艺到了濒临灭绝的境地。
建国以后，特别是上世纪70年代末，根艺在全国复苏并蓬勃发展，从事根艺创作的人超过历史上任何时期。1980年后，随着苏派盆景的发展繁荣，带动了苏州的“根艺热”，出现了一批从事根艺创作的专家和能手，并相应建立了根艺研究和创作的学术团体——苏州市根雕艺术研究会和苏州市职工根艺研究会，积极开展各项根艺研究的学术、创作和展览活动。
近几年，在根艺创作上发扬吴文化的优秀传统，不断推陈出新，艺术构思不落俗套，造型简洁明快，传神寓意，作品注重自然美与艺术美的和谐结合，产生了一批具有精、细、雅、奇为特色的优秀根雕艺术作品，如方建庆的《草枯鹰眼疾》、《寒塘弧影》、《寒梅古瓶》、《绣球》，王留根的《真正像》、《升腾》，张克俭的《头像》、《风采》，王良的《婆娑弧影》、《临寒独放》等，都曾获过全国和省级大奖。创作 根艺创作是一项艰苦的劳动，从选材、造型、构思和制作，直到命名，需历时一年半载，甚至更长时间方可完成。
选材是根雕制作的第一步。根雕用材必须选择材质坚硬、木质细腻、木性稳定、不易龟裂变形、不蛀不朽能长久保存的树种，如黄杨、檀木、榉木、柏木、榆木等都是根艺造型的上好材质品种。
被水淤泥淹没或深埋土中的死根，经数百年碳化形成的古老阴沉根木，其质坚几乎接近化石，更是根艺的佳材。 巧雕 根材造型的选择标准可概括为“稀、奇、古、怪”四种类型，此类素材在自然界极为难得。
一般生长在平原或土层较厚山地的树根，因水和养分充足，生长快，木质纤维也较松，难以形成奇特形态。只有生长在恶劣环境中的根材，如背阳生长或悬崖峭壁石缝中，并经雷劈、火烧、蚁蚀、石压、人踩、刀砍而顽强生存下来的树根，由于光照不足缺土少水乏养分，久长不大渐渐变形，年愈久，质愈坚，造型也愈奇崛遒劲，是根艺的理想用材。
根艺创作的构思，必须着眼于最大限度地保护自然之形，溢自然之美，而一切人为艺术的再创造的痕迹需藏于不露之中。构思中应对根材作多角度的全面观察，反复揣摩，依形度势，深思熟虑后方能定型。
如构思未成熟一时难以立断的根材，可搁置一段时间，常有经过一年半载后方能发现意外的收获。 根雕的制作一般可分脱脂处理、去皮清洗、脱水干燥、打坯、修官、粗。
6.学习根雕需要具备什么条
人类文化的起源和手工造物与对自然材质的利用是从同一个起点上共同发展起来的，火的运用，促进了旧石器时代向新石器时代的进化，劣土技术到砖块的运用，完善了古代建筑的工艺技巧，促进了造物工艺的思想发展，中国古代传统工艺一直是“寓美于用”地表达着每个时代的文化意识工艺巧施，即“工巧”，是传统工艺加工中人们对自然造物手段的能动表现，木工的工具赋予了我国木雕工艺内容题材的广泛与形式的多样，技艺的精湛和雕刻美的旋律显现，同时也带动了根雕工艺的发展工欲善其事，必先利其器；根雕的工巧，多借助于地方木雕的工具，因为根材是木质的，选择工具当然是铲、刨、磨、锉等形制，自然还应准备一些适合于根材制作的专用工具，如下图有好的工具就善于施艺，再加上创作者的审美因素，便可达到好的“工巧”境界。
“因材施艺”是根雕创作者重要的创作技巧，相应的根材使用相当相应的技艺，相应的部位用相应的程序和工具，这样才能制作出优良的作品，所以，正确的创作方法，应该是有粗到细、由大到小、由小到微的妙用技巧总之，“工巧”是根雕创作的原则，“材美”是选材的要素，但是只有这两方面是不够的，应该融入自身的创作思想，就是创作者文化的修养、审美的水准以及艺术的造诣。 感谢你的耐心阅读，点击关注，每天收获更多精彩的根雕知识内容，你的点赞、收藏与转发，就是对我最大的认可，期待与你携手共进。
木雕作品的保养方法有哪些?那些被艺术家付之心血创造出来的精美木雕，那么如何让这些精美的木雕得以完好的保存，永留于世呢?请看下面：
木雕作品最好的保养方法大全【1】
保养秘笈一、存放环境
木雕作品对于存放环境要求有点高，木雕是不宜放在潮湿或者极干燥的室内的。空气湿度温度一定要适中，最好是保持存放的环境跟原木料的生长环境相似。像是我国南方的梅雨季节，木雕存放的环境过于潮湿就容易?长毛?发霉。北方的秋冬季节，寒冷干燥，就容易开裂。
保养秘笈二、不宜暴晒
大多数木雕作品都不适合放在高温的环境中，更不适合阳光暴晒，暴晒过的木质会变得脆硬，容易受到损坏。在室内陈设木雕作品之时，一迪昂要记得将它放在背阴之处，也不应该放于通风口处，以防止吹风过多，开裂。
保养秘笈三、不宜沾水
在清洁木雕作品的时候，切记不要用沾水的湿毛巾去擦拭。如果经常用湿毛巾擦拭木雕，那么水分就会深入到木雕当中，渐渐的木雕作品也就被损坏了。清洁木雕需要用干的软棉布擦拭，或者用扫灰尘的鸡毛掸子就可以了，要经给木雕除尘。
木雕工艺品的保养技巧【2】
1 崖柏根雕作品忌讳阳光长期照射，过强的光照会使作品颜色褪化，甚至出现材质开裂等现象。因此，在摆放根雕作品时应该放在阴凉的地方，避免阳光照射。
2 崖柏根雕作品忌讳放置在极潮湿或者极干燥的室内在很潮湿的.环境里，部分木雕工艺品就会长?毛?。太干燥的环境，木雕工艺品有的可能会部分出现开裂的现象。崖柏根雕作品一般不宜水洗，更忌水中浸泡，注意空气流通。
3 崖柏根雕作品应该远离具有腐蚀性的化学用品，因为腐蚀性化学用品会引起根雕表面保护膜毁坏或起壳等现象。
4 崖柏根雕在室内摆放的位置应远离门口、窗口、风口等空气流动较强的部位，不宜放置于明火、火墙、火炕、火炉的附近。冬季不要摆放在暖气附近，切忌室内温度过高。
5 崖柏根雕长期完全暴露在外，易沾灰尘，尤其是雕刻部分，更易积灰，而灰尘中带有种种氧化物及杂物，要及时将它清除掉，否则就会造成工艺品表面受腐蚀。
6 日常可用含蜡质的或含油脂的纯棉毛巾揩擦。一般建议半年打一次蜡，然后再用干棉布去油抛光。注意不宜用带水的毛巾擦拭，这样会使根雕工艺品过于潮湿，反而达不到预期的效果，还会伤害到根雕作品。
7 在收藏中要尽量避免崖柏根雕撞击与碰击，尤其是金属器具的碰撞。特别是透雕部位，应该要重点保护。
木雕摆件保养方法【3】
第一,不要让仿古类的木雕工艺品在烈日之下曝晒。我们人如果在烈日下曝晒会容易中暑而生病,但是仿古类的木雕工艺品假设在长时间的烈日下曝晒也会容易开裂。因此,在放置仿古类的木雕工艺品的时侯要尤为注意,不要把它们放到窗口等的上面,这样会让它们被阳光照射到的地方。
第二,不要把仿古类的木雕工艺品放置到特别潮湿或过于干燥的环境中。由因为木质品比较长期的搁置在潮湿的环境中,就会很容易长毛、发霉;反之假设长期搁置在特别干燥的环境中,就会容易开裂。所以,仿古类的木雕工艺品不适合搁置在极潮湿或特别干燥的室内。
第三,千万别把仿古类的木雕工艺品搁置在空调出风口。现在市民对家居质量有了非常大提高,很多人的家里都有空调,北方的房屋里还有暖气。所以在搁置仿古类的木雕工艺品的时侯,就不要把仿古类的木雕工艺品对着空调风口直接吹,也不要把它们搁置在暖气管的附近。
第四,要注意仿古类的木雕工艺品的平时的保洁和护理,要想让仿古类的木雕工艺品的青春永葆,就必须做好仿古类的木雕工艺品的平时清洁工作。日常生活中要经常用干棉布或者是鸡毛掸子掸去仿古类的木雕工艺品上的灰尘,千万不要用带水的毛巾去擦,尽量用含蜡质和含油脂的纯棉毛巾去擦。假设发现仿古类的木雕工艺品的光泽出现异常,可以把刷子用上光蜡涂在仿古类的木雕工艺品的表面,再用抹布擦几下抛光就可以了,也可以把纯棉毛巾蘸一些核桃仁油轻轻的在仿古类的木雕。
感谢您对大道家园的认可,以上就是本次小编整理的“崖柏根雕如何保养”，希望能帮到各位小伙伴。
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